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重读《荷花淀》(图)(1)

时间:2016-08-10 23:55 来源:未知 作者:金家庄新闻

《荷花淀》是孙犁教师的名篇。每次重读这篇小说,都有不合的收获。对和平的文学抄写中,孙犁教师以此为代表,表白了和平文学中鲜有的阴柔之美。《荷花淀》中那位没知名字只被称作水生嫂的女人,没有是以往赵一曼或者刘胡兰式的英雄,却一样的让我们冲动而难忘。她所承载的和平残酷压力之下所散发进去的坚韧、英勇与温柔,其鲜明的性格与形象,长久地走进我们的心理,走进文学史的长廊当中。

正在以往的解读中,更多的是从水生嫂的性情、抽象,和水生从军时、她与姐妹们根究各自的丈夫时的言行,和与之相连的黑洋淀的情形,来分析认知这篇小说。这当然是没错的。这一次重读,燃起我新的兴趣,并非分特殊受到触动的,则是小说所涌现的苇眉子、菱角如许眇乎小哉只是点到为止的器械。这些器械,都和荷花淀的生涯甚至糊口生活亲切相关,是那边最为司空见惯的事物。它们既是小说书写的细节,也是小说构成的情境;既是人物的性子所至,也是小说空气的漫溢。

也许,以苇眉子、菱角,作为从新解读这篇小说的道路,会让我们有一种新的感想沾染。

小说一入手下手就让苇眉子先于人物进场:“嫦娥升起来,院子里风凉得很,清洁得很,白日破好的苇眉子潮润润的,刚好编席。”苇眉子潮润润的,是因为正在水乡的因由,也是由于表情没有错的缘故。固然人物还没有进场,然则,人物的表情先正在苇眉子上浮现,就像戏台上人物还没有进场,锣鼓音先响了起来一样。表情的没有错,才让这个凌晨有敞亮的嫦娥,还风凉得很,干净得很。

接着,孙犁教师仍是写苇眉子:“女人坐正在小院傍边,手指上缠绞着柔滑颀长的苇眉子。苇眉子又薄又细,正在她怀里跳跃着。”还是正在以苇眉子来誊写表情。表情确实没有错,不然,苇眉子怎么会“柔滑颀长”“又薄又细”?并且,活了一样,正在她的怀里腾跃?

试想一下,如果写的苇眉子没有是正在怀里腾跃,而是正在手上,或者正在膝上腾跃,还有如许的韵味和意境吗?必须是正在怀里腾跃,苇眉子和水生嫂才有了如许肌肤相亲的亲昵样子容貌,这既是表情的露出,也是抽象的勾勒改革。同时,也是人物与乡土之间相干的亲热而天然的流露,小说中对待加害自己老家的朋友的仇恨和抗争,才有了牢固的依靠。只是,这十足,孙犁教师写得含而没有露。

对于苇眉子的誊写,并没有到这里为止。孙犁教师进一步誊写苇眉子,充分应用苇眉子,让苇眉子作为上面女人等待丈夫进场前的音乐后盾。这既是女人的表情展示,也是丈夫回家时带来要从军的新闻的铺垫。他让苇眉子作为表情没有错、意境美妙的代言者,故意和丈夫参军交战的消息,做一个对比。这是以弱对于强,以美好对于严峻的对照。一样,如许着实包括着遗恨千古的剧烈对照,让孙犁教师也写得含而没有露。

看孙犁先生是如许写的:“这女人编着席。不久正在她身子上面,就编成了一小片。她像坐正在一片皎洁皎洁的雪地,也像坐正在一片皎洁皎洁的云彩上。她偶尔望望淀里,淀里也是一片银色全国。水面笼起一层薄薄通明的雾,风吹从前,带来新奇的荷叶荷花臭。”正在这时候,苇眉子已酿成了编好的席,并且,是一小片的席,她像坐正在皎洁皎洁的雪地跟云彩上。这是小院里的一幅画。另外一幅画,则由苇眉子扩大到了黑洋淀上,不单是雪地和云彩,而是一片更加辽阔的银色全国。正在这里,还捎带脚带出了荷叶和荷花安靖正在远处隐现。苇眉子,便如同一个特写镜头,而后拉出一个长镜头,将我们从小院带到黑洋淀。

这时候候,水生进场了。这是一个何等切当的进场后台呀。苇眉子,犹如一枚灵活的绣花针,为我们绣出了一幅水乡暖和的画面。如许的画面,是为了水生进场,也是为了和前面正在荷花淀里与朋友严酷而血腥的和平,作出的场景的对照和心境的烘托。

丈夫俄然要去从军交兵,毕竟是严酷的和平,面对的是逝世活分别,丈夫委托给女人的是一家长幼,甚至还有面临被友人活捉时的玉石俱焚。做老婆的再坚强,也不免心理睬震动一下。然则,孙犁教师没有写女民气里的震撼,他只是让她的手指震撼了一下,依然使用的是苇眉子这个正在后面已出现的几乎是形影相随的道具:“女人的手指震撼了一下,想是叫苇眉子划破了手,她把一个手指放正在嘴里吮了一下。”用很如许低劣,又那末的恰到好处,苇眉子,已和女人融为一体。孙犁教师赓续都是不肯意直截誊写人物的表情,他总能顺手正在身旁,或者正在小说的前进中,找到誊写表情的调换物,看似举手之劳,倒是像女人编席一样细心而周密。他将看没有见的表情,让我们清晰看得见,并能够触摸到一个登时和丈夫划分且是和平中死活未卜的划分时的细微激情,让我们读时心怦然一动。

小说的后半部分,写水生嫂和几个姐妹到黑洋淀找本人的丈夫,即那句着名的过渡句:“女人终极有些薪尽火灭。”藕,天然也是黑洋淀的特产,便同样成为了表情自然而然的借喻。正在这一局部,孙犁教师写到了荷叶和荷花,没有像苇眉子一样是为了人物的表情和小说的空气,而是有本人明确的指向:“那层峦叠嶂的密密层层的小荷叶,迎着阳光舒展开,就像金城汤池一样。粉色荷花箭高高地挺进去,是照管黑洋淀的斥候吧!”兴许,如许清楚的象征,是可以料想取得的,实在不新颖。然则,正在这段叙事中,有如许一大节对于菱角的誊写,能够会被我们忽视,却也可能会让我们读出别一番滋味。

女人们划着小船正在黑洋淀根究各自的丈夫却不找到的时刻,孙犁老师横插一笔写道:“她们静静划着船,船两边的水哗,哗,哗。顺手从水里捞上一棵菱角来,菱角还很嫩很小,乳玄色。随手又丧失落水里去。那棵菱角就又安安稳稳地浮正在水面熟长去了。”两次“顺手”,看似举手之劳的闲笔,却那样轻而易举。菱角同苇眉子一样,都是水乡无数物,一样为人物的表情服务,拿是拿得起,放又放没有下,才下心头,又上眉头,将多少个没能找到各自丈夫的女人落漠的表情,让捞上来又丢上去的菱角委宛而新鲜纯洁出,正在如许菱角被捞出又丢下的升降之间,为咱们划出一道摩登而动人的心理弧线。

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